【2019.61】无主之作：和窃听风暴差了好几个致命伴旅
冯多纳斯马当年的第一部长片《窃听风暴》，惊为天人，是我认为一生中必看的电影之一。然后被好莱坞收编后，拍了一部由德普和朱莉主演的致命伴旅，翻拍自苏菲玛索的逃之夭夭，平庸的令人发指，而在当时这么两个气场强大的男女主演，居然没有任何一点的火花，又令人失望至极。但就如我每次都会对拍出了霸王别姬的陈凯歌有所期待，我仍然早早的将这部《无主之作》列入了我的年度必看名单。
比起前作来说，重回德国创作背景的多纳斯马显得自如了许多，但相比起其长篇处女作来说，那还是要差了很多的，也可能是导演因为这个题材而故意为之，这点我后面会说一些我的看法。
影片以德国当代艺术家格哈德里希特的生平经历为蓝本，完成了一部类自传的电影。但需要首先知道的是，这部影片，并不为故事原型格哈德里希特所承认，认为电影侮辱并曲解了自己的经历。
影片大致可以很工整的分为三部分，几乎没有电影语言方面的炫技和描摹，导致你甚至可以把它当成一部三集连看的剧。第一部分讲述了艺术家在年幼时的艺术启蒙，为他日后的艺术理念埋下的伏笔以及影片的故事主线，他的小姨被认作为精神病被他未来的岳父亲手送进了集中营，并在集中营中被送进毒气室死亡。第二部分，则是二战结束后，艺术家身处在苏联控制下的东德地区，他展示出了他的绘画技巧，并在东德社会取得了一定的社会名望，和他的妻子相识，他的岳父在已知他身份的情况下，不惜将自己的女儿绝育以保证不会有不健康的后代出现。
第三部分，也是我重点想说的部分，是他不满足于每日创作被限制好的创作主题，每天表达集体主义，而与妻子一起逃到西德，并在杜塞尔多夫经历过模仿，奇技淫巧等诸多步骤后，终于找到了自己的创作内核的故事。
影片的故事主线一直给观众一种错觉，导演也仿佛在故意的引导观众，让我们一度以为随着男主的创作的完成，将会有发现真相的剧情出现。但是最后，并没有。这种表现形式，说不上好坏，好的地方是可以凭借这一点，让本来就略显松散的节奏推进有了一些抓头，让观众可以得以跟的上故事的发展，坏的地方在于有一些戏弄观众，且让纳粹医生在画作前失神奔逃，难免有给艺术家创作的作品加了一些表达之嫌。让导演在整部电影中想一以贯之的“无主之作”的理念，到了这稍微有点掉价。
恰好，在这里说一下我所理解的无主之作的理念。导演在整部电影中鲜少电影语言，平白线性叙事，避免强化某种情感，避免审判罪恶使得这片子没有窃听风暴那种震彻你内心的力量，但我觉得有可能是导演的故意为之。因为导演，想呈现出无主之作的这种理念，避免对对象进行任何的加工表达，而像片中艺术家的艺术品一样，将真实的照片模糊化，不做任何表达的展现，如同片中所说，6个数字本身并无意义，当他是彩票号码之后有了意义。艺术品本身或许并无意义，当人们对他进行了解读和赋予了之后，才有了所谓的意义。当然，可以说我是过度解读，我总是觉得一个窃听风暴的导演应该会有这方面的考虑。也许，这样解读艺术会让艺术跌下神坛，但这是我理解的无主之作的含义。又或许，这部作品就像前几年的聚焦一样，宛如清冷的新闻特稿一样，不带任何持方的进行事件的展述。那新闻特稿可能就和里希特的照片绘画一样。里希特更胜出的是，他甚至不是充分展示对峙双方的观点，而是没有观点，没有表达，你看到照片绘画后，你内心涌上来的情感就是这种艺术品的表达。多纳斯马在整部电影中使用的风格和创作理念，也应该是这种，这是他高级的地方，但也使得作为一部电影的观赏性来说，略差，不太容易引发观众内心的情感，是属于看完之后得认真仔细的琢磨才能发现更多优点的电影，但如果不是多纳斯马的窃听风暴给我震撼太大的话，我是不会去仔细思索这部电影其中韵味的，这可能是会影响这部电影的关键因素。所以，7.9分吧，感兴趣的朋友可以看一下，后劲挺大的。
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